新片在內地已落畫，但想起曾到電視台接受訪問，想不到竟是接受批判，很過癮，很氣憤。

墮入「高收視」圈套
上了台才知道有兩位評論員在等，那位姓王的目有兇光，常避開我的眼神視線。其實評論是一件非常個人又十分主觀的事情，而影評則是諸論中最引人興奮的一件事，因為片裏面的都是大明星或著名導演，他們的舉措都是茶餘飯後的聊天題材，所以能評這些大款可以是樂事，也可以是一件嚴肅的事，25歲當上了導演，到今年也有近28年，早就習慣了被批評，有時批評你是因為片種不合評論人的胃口，或者故事不好，又或場面調度不好，都是很平常的一回事。

節目一開始，他眼內那份狠毒及僵硬又帶點抽搐的表情，完全沒評沒論，比如片裏我提到餘純順（徒步探險家，死在沙漠），他突然上火說他是他們年代的人，年輕人不知道他是誰，我在片中提餘純順這名字也不過三兩次，他上火的理由似乎是餘純順是我們的，你香港人識什麼，其實我也可以尖酸刻薄的還擊，不過互相攻訐沒什麼建設性，我也忍住了。或者節目製作人希望我們打仗起來，其實製作人希望影評人惡毒點，勢利點，總之語不驚人死不休，可那王小弟落入全世界電視人的共性「高收視」圈套，患上語言暴力狂躁症。

我希望他不是那種當不了導演但改了當摧殘導演為樂的人，其實他可以面容祥和，遣詞用字優雅，而內容更刻薄十倍，但憤青的風格如此，儒雅的刻薄不是他們一杯茶。

文革式小型批鬥會
我帶著兩名稚嫩的年輕演員以為上一個訪問節目，誰不知參加了文革式的小型批鬥會，我大學有修讀文革史料，就是不能了解當時年輕人的狠勁從哪來，但記起評論員那一雙森森的小眼睛，斜視著我時，我確有點心慌。第二天我靜靜坐在觀眾席看影片，觀眾在該笑的地方笑，該流點淚的地方也流下了眼淚，只是一部年青人與朋友或戀人在影院消磨時間的愛情片，沒什麼微言大義。

後來回港上演，票房不太出色，港人以為是內地片，但很多觀眾覺得很浪漫，我太太對我作品是批評最直率的人，上一次的《合約情人》她在觀影後直言不好，我當時心想夫妻間也不需如此單刀直入，因此《七天愛上你》香港首映我沒陪她看，完場後太太來電說她估不到我拍得很浪漫，只是怕我仍如此浪漫是否心裏有團火，我安慰說浪漫都在劇本宣泄出來了，她笑著點頭，後來還包了一場招呼她的客戶。

評論員責任指出優劣
一般我不會在首映完場時跟朋友打招呼，因會間接逼人表態很不道德，但不久短訊電郵陸續到來，由衷之言，大都表示這種情懷已不多見，溢美的說話我不轉述，我只是覺得影片怎樣不好總不會差到是爛中之爛吧（那人就是兇巴巴的說是爛中之爛），評論員的一個責任是指出優劣之處，就算提升不了創作人也可提升觀眾，七情上面的咒罵，只有爛嘴才出爛片。

其實我倒擔心他的心理狀態，他憤怒背後的原因。

是一位想當導演而當不了的外行人的怨懟？你們香港電影人來拍大陸片那種不以為然？心靈深處的創傷？

階級鬥爭的心態看小資作品？

導演對待作品如親子
《聖經》有所羅門王智慧的故事：

有兩名婦女因爭相堅持自己是一名嬰兒的親生母，於是告到所羅門王那裏去，殿上各自申述理由，所羅門王下令把嬰兒一分為二，各取一半，甲婦聞言痛哭並寧願放棄擁有權，乙婦則不為所動，愛理不理，所羅門王從兩人反應判嬰兒歸回甲婦。

導演對待作品有如親子，那怕是瘸腿、智障，仍然疼愛有加，不會毒言相向，因懷胎十月，痛極臨盆，這是母子之情。

那王小弟就似乙婦般，表面是熱愛電影，但其實他愛的只是嬰兒另一半的屍身。

文雋對我說他當監製的影片，其導演上了那節目後三天睡不了覺。我覺得導演的存在唯有作品，不要因批評而壞了創作元氣，有理有序的批評仍然很多，他們觀影豐富，理論根基厚，鋪陳分析，點出優劣，最重要是對電影有承擔，希望觀眾和創作人可互動，如果評論態度誠懇，創作人會從中琢磨，但如王小弟那種狠毒樣子的批評人，導演要曉得避開他們的眼神及文章，因為這是巫術式評論，看了會自殘。

香港人北上也要調整一下心態，幸好在大陸，北京人不喜歡上海人，上海人也不鍾意港人，台灣人就什麼人也不滿意，但台北人和台南人也是對罵厲害。而河南人就誰人都怕，既然如此，坦然面對，比如自己有地盤就行文反擊也算是「文章治療」了。

(本文原載於《明報》副刊 24-1-2010，蒙作者允許轉載。)